Готичні вітражі

Готичний вітраж.

Вітраж є одним з видів монументально-декоративного живопису. З другої половини XII в. в Західній Європі, і, перш за все в Північній Франції, з’являється архітектура нового стилю, докорінно відрізняється від романського і отримав назву готичного.

Цей стиль, в цілому, характеризується витягнутими формами, будь готичний собор створювався таким чином, щоб всі важливі архітектурні деталі були спрямовані верх, як би «тягнулися» до самого Господа Бога. Готичні вітражі грали величезну роль.
Для того щоб створити в храмі релігійне настрій використовувалися вітражі — картини на склі. Вітражі розташовувалися на фасадах, іноді купольних частинах будівлі, а світло, який проходив крізь готичний вітраж, як би символізував святість зображених релігійних сюжетів.

Вітраж в архітектурі використовується для того, щоб правильно поставити акценти, підкреслити основний задум споруди, його стиль, адже по декоративності зі склом жоден оздоблювальний матеріал зрівнятися не може. Виготовлення готичного вітража полягало в скріпленні свинцем деталей вирізаних з пофарбованого скла. Фарбу, для того щоб вона була більш стійкою, обпалювали в печі, після чого вона намертво спікається зі склом, в подальшому такий вітраж міг простояти під відкритим небом століттями.

Різноманіття вітражів таке ж велике, як багата фантазія художників, що створюють ескізи. Основною тематикою готичних вітражів є релігія. Темно-червоний, яскраво-червоний, золотий, зелений, синій, фіолетовий — основні кольори готичних вітражів. Пурпурне скло і свинцеві рами створюють в приміщенні напівтемрява і таємничу атмосферу. Поширена також і інша тематика зображення на готичних вітражах — побутові сцени: праця ремісників і хліборобів, міська і сільська життя, а також лицарі, королі, міфологічні чудовиська — дракони, єдинороги і т.д. Багатобарвне сяйво готичного вітража справляє сильне враження.

Монументальний живопис готичного мистецтва в основному представлена ​​вітражем. Роль вітражів підвищило значне збільшення віконних прорізів. Колір, в порівнянні з романськими, в готичних вітражах відзначається більшою глибиною і конденсуванням. Розширюється колірна палітра, зникають орнаментальні елементи, їх змінюють людські фігури, спочатку статичні, стоять, а потім і в самих різних позах. В XI ст. метою вітража було освітлення, в XIII в. його функція змінюється: він покликаний, прикрашаючи, повчати.

Вітражі зазвичай приносили в дар храму монархами, знатними феодалами, духовними особами високого сану або ж ремісничими корпораціями.

З розквітом готичного мистецтва і архітектури вітражне майстерність досягла своєї вершини. По-перше, цьому сприяв новий тип будівельних конструкцій храмів зі зміщеним центром ваги, що дозволило робити в стінах величезні вікна. По-друге, в цей період збагатилася колірна палітра скла: наприклад, стало можливим забарвити його за допомогою срібла в жовтий колір. Високі, спрямовані в небо, вузькі готичні собори розцвічувалися колосальними за розмірами стрілчастими вікнами з кольоровими вітражами. У вітражах переважали релігійні, алегоричні і політичні сюжети. Найбільш яскравими прикладами готичного вітражного мистецтва можна вважати собор Паризької Богоматері, собори Реймса, Ам’єна, Бурже.

5.189.137.82 © studopedia.ru Чи не є автором матеріалів, які розміщені. Але надає можливість безкоштовного використання. Є порушення авторського права? Напишіть нам.

Готичні вітражі

Важливу роль в декоративному оформленні інтер’єру готичного собору грали вітражі. Величезні поверхні вікон заповнювали вітражі композиції, які відтворювали традиційні релігійні сюжети, історичні події, сцени праці, літературні сюжети. Кожне вікно складалося з серії фігурних композицій, укладених в медальйони. Техніка вітража, що дозволяє поєднувати колірне і світлове початку живопису, повідомляла цим композиціям особливу емоційність. Червоні, жовті, зелені, блакитні скла, вирізані відповідно контуру малюнка, горіли як дорогоцінні самоцвіти, перетворюючи весь інтер’єр храму. Готичне колірне скло створило нові естетичні цінності — дало фарбі найвищу милозвучність чистого кольору. Створюючи атмосферу пофарбованої повітряного середовища, вітраж сприймався як джерело світла. Кращі готичні вітражі знаходяться в соборах Шартра (Богоматір з немовлям), Парижа, Бурже.

В середині 13 ст. в барвисту гаму вводять складні кольору, які утворюються шляхом дублювання стекол (Сент Шапель, 1250). Контури малюнка по склу наносилися коричневої емалевої фарбою, форми носили площинний характер. Високого розквіту досягає у Франції 13-14 ст. мистецтво мініатюри, в якій проявляється світське початок. В ілюстрації, звучні по чистим фарбам, включаються реалістичні деталі, разом з рослинною орнаментикою — релігійні та побутові сцени (Жан Пюсссль).

Готичне мистецтво — важлива ланка в загальному процесі культури; твори готики, повні натхненності, величі, мають неповторний естетичним чарівністю. Реалістичні завоювання готики підготовляють перехід до мистецтва епохи Відродження.

Схожі публікації

Готичні вітражі

Скульптура середньовічної Індії (7-18 століття)

Готичні вітражі

Скульптура середнього Китаю 4-6 століть н.е. (Період Північне Вей)

Готичні вітражі

Скульптура Китаю 4 століття до н.е. — 3 століття н.е.

готичний вітраж

Вітраж є одним з видів монументально-декоративного живопису. З другої половини XII в. в Західній Європі, і, перш за все в Північній Франції, з’являється архітектура нового стилю, докорінно відрізняється від романського і отримав назву готичного.

Цей стиль, в цілому, характеризується витягнутими формами, будь готичний собор створювався таким чином, щоб всі важливі архітектурні деталі були спрямовані верх, як би «тягнулися» до самого Господа Бога. Готичні вітражі грали величезну роль.

Для того щоб створити в храмі релігійне настрій використовувалися вітражі — картини на склі. Вітражі розташовувалися на фасадах, іноді купольних частинах будівлі, а світло, який проходив крізь готичний вітраж, як би символізував святість зображених релігійних сюжетів.

Вітраж в архітектурі використовується для того, щоб правильно поставити акценти, підкреслити основний задум споруди, його стиль, адже по декоративності зі склом жоден оздоблювальний матеріал зрівнятися не може. Виготовлення готичного вітража полягало в скріпленні свинцем деталей вирізаних з пофарбованого скла. Фарбу, для того щоб вона була більш стійкою, обпалювали в печі, після чого вона намертво спікається зі склом, в подальшому такий вітраж міг простояти під відкритим небом століттями.

Різноманіття вітражів таке ж велике, як багата фантазія художників, що створюють ескізи. Основною тематикою готичних вітражів є релігія. Темно-червоний, яскраво-червоний, золотий, зелений, синій, фіолетовий — основні кольори готичних вітражів. Пурпурне скло і свинцеві рами створюють в приміщенні напівтемрява і таємничу атмосферу. Поширена також і інша тематика зображення на готичних вітражах — побутові сцени: праця ремісників і хліборобів, міська і сільська життя, а також лицарі, королі, міфологічні чудовиська — дракони, єдинороги і т.д. Багатобарвне сяйво готичного вітража справляє сильне враження.

Монументальний живопис готичного мистецтва в основному представлена ​​вітражем. Роль вітражів підвищило значне збільшення віконних прорізів. Колір, в порівнянні з романськими, в готичних вітражах відзначається більшою глибиною і конденсуванням. Розширюється колірна палітра, зникають орнаментальні елементи, їх змінюють людські фігури, спочатку статичні, стоять, а потім і в самих різних позах. В XI ст. метою вітража було освітлення, в XIII в. його функція змінюється: він покликаний, прикрашаючи, повчати.

Вітражі зазвичай приносили в дар храму монархами, знатними феодалами, духовними особами високого сану або ж ремісничими корпораціями.

З розквітом готичного мистецтва і архітектури вітражне майстерність досягла своєї вершини. По-перше, цьому сприяв новий тип будівельних конструкцій храмів зі зміщеним центром ваги, що дозволило робити в стінах величезні вікна. По-друге, в цей період збагатилася колірна палітра скла: наприклад, стало можливим забарвити його за допомогою срібла в жовтий колір. Високі, спрямовані в небо, вузькі готичні собори розцвічувалися колосальними за розмірами стрілчастими вікнами з кольоровими вітражами. У вітражах переважали релігійні, алегоричні і політичні сюжети. Найбільш яскравими прикладами готичного вітражного мистецтва можна вважати собор Паризької Богоматері, собори Реймса, Ам’єна, Бурже.

таємниця Сфінкса
Знаменитий віщун Едгар Кейсі стверджував, що сфінкс був створений приблизно в той же час, що і піраміда Хеопса. «Сфінкс звернений обличчям точно на ту точку в небі, — говорив він, — де близько 10450 року до нашої ери сяяли на строго опр.

Культура Білорусі в перебудовний і пострадянський періоди
У березні 1985 р Генеральним секретарем ЦК КПРС був обраний М.С. Горбачов. З його ім’ям з самого початку так званої перебудови зв’язувалися процеси гласності та демократизації, що охопили країну. Передова білоруська інтелігенція виступила.

художні стилі
Епоху Просвітництва характеризує протистояння двох стилів-антагоністів — класицизму, заснованого на раціоналізмі і повернення до ідеалів античності і виник як реакція на нього романтизму, що сповідує чуттєвість, сентименталізм.

Мистецтво є однією з форм духовного освоєння світу. Всі види мистецтва можна назвати художньо-образними формами відтворення дійсності.

Роль мистецтва в житті людства протягом всієї історії культури була різною. Мистецтво то вважали наслідуванням природі, то вільним формотворчеством, то відтворенням дійсності, то самопізнанням, самовираженням художника, то мовою почуттів.

Ці розбіжності можна пояснити тим, що в різні історичні проміжки часу переважали різні філософські ідеї.

Таким чином, поняття мистецтва дуже багатогранно, воно має і ідеологічну, і естетичну, і гносеологічну, і творчо-творчу сутність.

Багато мистецтвознавці все прийшли до єдиної думки — до того, що мистецтво пов’язує в собі дуже багато. І пізнання, і оцінку реальності, і відображення або творення, і модель і знак.

види живопису

За призначенням, характером виконання, характером образів розрізняють наступні види живопису:

— монументально-декоративний живопис (стінні розписи, мозаїка, вітраж, сграфіто, плафони, панно). Даний вид живопису бере участь в організації архітектурного простору, створює ідейно-насичене середовище для людини;

— станковий живопис (картини). Цей живопис більш інтимна за своїм характером, як правило, не пов’язана з яким-небудь певним місцем;

— декораційний живопис (ескізи театральних і кінодекорацій і костюмів);

— мініатюра (ілюстрації рукописів, портрети і т. д.).

Готичні вітражі

Як було сказано вище, вітраж є одним з видів монументально-декоративного живопису. З другої половини XII в. в Західній Європі, і перш за все в Північній Франції, з’являється архітектура нового стилю, докорінно відрізняється від романського і отримав назву готичного. Готичний стиль був породжений культурою розвиваються міст, перед усім реалізувався в архітектурі і міцно в ній утвердився. Городяни, які перемогли в боротьбі з феодалами, стають носіями соціального і економічного прогресу. Формується нове бюргерське світогляд, звернене до людини-творцю, творцеві матеріальних благ, однією зі специфічних рис якого є гордість за своє рідне місто і прагнення прославити його. Символом міста стає собор, який втрачає свої оборонні функції. Стильові зміни обгрунтовані не тільки функціональними змінами, а й значними успіхами в розвитку будівельної техніки, заснованої на точному розрахунку і вивіреної конструкції. Перенесення несучих конструкцій назовні дозволяє полегшити стіни, колони, збільшити висоту і створити принципово новий храмовий інтер’єр, максимально відповідний ідеї прагнення духу вгору, до Бога.

В цілому, цей стиль можна охарактеризувати витягнутими формами, будь готичний собор створювався таким чином, щоб всі важливі архітектурні деталі були спрямовані верх, як би «тягнулися» до самого Господа Бога. Особливу роль тут грали готичні вітражі.Как відомо, в католицькій церкві, на відміну від православної, не існує ікон, а для того щоб створити в храмі релігійне настрій використовувалися картини на склі (тобто вітражі), вони розташовувалися на фасадах, іноді купольних частинах будівлі, а світло, який проходив крізь готичний вітраж, як би символізував святість зображених релігійних сюжетів. Вітражі і раніше (в романську епоху) використовувалися в храмах, але готичні вітражі наповнюються особливими фарбами, їм відводиться особливе місце. Збагачується набір стекол, кольорове скло часто доповнюють безбарвним, використовується розпис. Чудові готичні вітражі 14-15 століття в Вестмінстерському абатстві (Англія), в Соборі Паризької Богоматері (Франція), в Аугсбургском соборі (Німеччина).

Техніка виготовлення готичного вітража полягала в скріпленні свинцем вирізаних з пофарбованого скла деталей, ця техніка існувала ще в романської епохи, і прийшла в готику практично без змін. Для того щоб фарба була стійкою її обпалювали в печі, де вона намертво спікається зі склом, такий вітраж міг простояти під відкритим небом століттями.

Різноманіття вітражів таке ж велике, як багата фантазія художників, що створюють ескізи. За декоративності з ним не може зрівнятися жоден оздоблювальний матеріал. Саме тому вітраж в архітектурі використовується для того, щоб правильно поставити акценти, підкреслити основний задум споруди, його стиль.

Основна тематика готичних вітражів — релігійна. Темно-червоний, яскраво-червоний, золотий, зелений, синій, фіолетовий — основні кольори готичних вітражів. Пурпурне скло і свинцеві рами створюють в приміщенні напівтемрява і таємничу атмосферу. Поширена також і інша тематика зображення на готичних вітражах — побутові сцени: праця ремісників і хліборобів, міська і сільська життя, а також лицарі, королі, міфологічні чудовиська — дракони, єдинороги і т.д. Багатобарвне сяйво готичного вітража справляє сильне враження.

В цілому готичні собори характеризуються специфічними стильовими і конструктивними особливостями, головні з яких:

— ускладнення типу базиліки (п’ять нефів зі сходу, три — із заходу, хорові обходи, вінець капел);

— зникнення ізольованості нефів за рахунок стоншення колони;

— використання контрфорсов і аркбутанов для посилення опор;

— використання будівельних арок і ферм;

— великі стрілчасті вікна з вітражами і круглим вікном «трояндою» над порталом;

— велика кількість скульптурного декору храму, що підкреслює вертикализм, легкість споруди;

— взаємозв’язок інтер’єру і екстер’єру.

Національні архітектурні школи мали певні відмінності, але вони ні в якій мірі не порушували цілісності стилю. Шедеврами готичної архітектури в світі визнані Собор Паризької Богоматері (види його вітражів представлені на малюнках 1 і 2 в додатках 1 і 2), Шартрський і Реймский собори (Франція), Кельнський собор (Німеччина) (можна побачити на малюнку 3 в додатку 3), міланський собор (Італія) (рисунок 4 в додатку 4).

Але готичний стиль застосовувався не тільки в церковній архітектурі. З розвитком міст вже саме зведення соборів перестало бути монополією церковних майстрів. Воно перейшло в руки міських ремісників, об’єднаних у відповідні цехи і охоче застосовували свою майстерність при будівництві світських споруд. Усвідомивши свою силу і багатство, городяни прагнуть звести поруч з міським собором на головній площі ратушу як символ міста і уособлення соціальної самосвідомості бюргерства.

Прекрасні зразки готичного цивільного будівництва збереглися в ряді західноєвропейських міст: Флоренції, Брюгге, Генті, Брюсселі та ін.

У мистецтві готики знаходить більшу самостійність скульптура. З’являється тривимірна різноманітна за формами пластика. Розміщення фігур на фасаді соборів відбувалося за чітким сюжетно-тематичним принципом. В одних країнах скульптури зосереджувалися в екстер’єрі собору (Франція), в інших — в інтер’єрі.

Завдяки обмирщению будівельних артілей і розвитку світського будівництва, в готичної скульптурі спостерігаються наростання реалістичних елементів, портретна індивідуальність, яка доходила часом до передачі психологічних характеристик (портрети Наумбурзський собору). Анатомія фігур стає правильною, обличчя святих передають людські емоції. Рельєф ставав високим, пластичним, втрачає колишню линеарность.

Монументальний живопис готики в основному представлена ​​вітражем. Значне збільшення віконних прорізів підвищило роль вітражів на шкоду розписам. У порівнянні з романськими, в готичних вітражах відзначається більш глибокий і конденсований колір. Розширюється колірна палітра, зникають орнаментальні елементи, їх змінюють людські фігури, спочатку статичні, стоять, а потім і в самих різних позах. В XI ст. метою вітража було освітлення, в XIII в. його функція змінюється: він покликаний, прикрашаючи, повчати.

Вітражі зазвичай приносили в дар храму монархами, знатними феодалами, духовними особами високого сану або ж ремісничими корпораціями. Нерідко майстри зображують самих себе за роботою (Шартрський собор).

У XIV ст. свинцеві палітурки стають тоншими і витонченішою, малюнок нагадує книжкову мініатюру. У XV в. изоб-ретена техніка дублювання стекол, що давало найтоншу нюансировку кольору, у вітражі Виразно відчувається наростання реалістичних елементів, він вже змагається з книжкової мініатюрою, але при цьому втрачає монументальність. Особливо гучну славу здобули французькі вітражі Шартра, Руана і Сент-Шапель в Парижі, а також німецькі вітражі соборів в Страсбурзі і Штутгарті.

З розквітом готичного мистецтва і архітектури вітражне майстерність досягла своєї вершини. По-перше, цьому сприяв новий тип будівельних конструкцій храмів зі зміщеним центром ваги, що дозволило робити в стінах величезні вікна. По-друге, в цей період збагатилася колірна палітра скла: наприклад, стало можливим забарвити його за допомогою срібла в жовтий колір. Високі, спрямовані в небо вузькі готичні собори розцвічувалися колосальними по розмірами стрілчастими вікнами з кольоровими вітражами. У вітражах переважали релігійні, алегоричні і політичні сюжети. Найбільш яскравими прикладами готичного вітражного мистецтва можна вважати собор Паризької Богоматері, собори Реймса, Ам’єна, Бурже.

Вітражі в стилі Готика (готичному стилі)

Історична і ідеологічна основа готичного стилю

Готичний стиль з’явився і отримав розвиток у другій половині 12 століття в Західній Європі. Він мав місце в тих країнах, де панувала католицька церква. Спочатку стиль ставився до області архітектури, яка в даний період почала стрімко змінювати свої форми, що було викликано розвитком культури міст. Городяни, які перемогли в історичному зіткненні з феодалами, поступово формують новий світогляд, людина в якому бачиться творцем, творцем всіх матеріальних благ. Людині стає властивий свого роду патріотизм, гордість за своє місто і бажання заявити про це.

Якщо в попередню епоху собори були в великій мірі оборонною спорудою, то тепер вони отримують значення символу міста. В результаті багаті городяни прагнуть фінансувати будівництво соборів, а художники і архітектори надають їм максимально урочистий і багатий вигляд.

Ідеологічно стиль базується на духовному прагненні вгору, до Бога. Ця ідея стала причиною збільшення висоти храмових будівель і появи витягнутих форм соборів. Всі значні архітектурні елементи мають спрямованість вгору, характеризуються рухом по вертикалі, вони як би тягнуться до Бога. Так, для архітектури розглянутого періоду властиво наявність безлічі витягнутих загострених веж, довгих шпилів, що тягнуться вгору вузьких стрілчастих вікон.

В результаті готичний храм відрізняється візуальної легкістю конструкцій, великою кількістю вертикально спрямованого декору, тісним взаємозв’язком інтер’єру і екстер’єру.

Місце вітража в просторі готичного храму

Готичні вітражі в храмі були свого роду аналогом православних ікон: це були зображення, які сприяли створенню особливого релігійного почуття. Особливо досягненню цієї мети допомагав світло, що проходить крізь вітражні вікна і купольні частини. Він сприймався як символ святості того, що було зображено на вітражах. Середньовічна людина сприймав вітраж як інструмент, який здатний впливати на душу, просвітлювати її та утримувати людину від скоєння зла.

Технологічно готика зробила крок вперед у порівнянні з попереднім історичним періодом розвитку вітража. Збагатилася і колірна палітра вітражів. У готичному стилі панують бардовий, пурпурний, червоний, золотий, яскраво-зелений, кобальтовий, фіолетовий, синювато-чорний. Цей колорит вікон впливає на освітлення всередині храму: тут панує загадковий напівтемрява. Незважаючи на значний прогрес, готичну палітру можна назвати надто різноманітною. Загалом картає можна охарактеризувати як холодний і досить похмурий.

Винахід готичного вітража — техніка гризайль, яка передбачає оперування монохромними орнаментальними пластинами скла. В цьому випадку використовувалися скла світлих тонів, тому вітраж в цій техніці був затребуваний в приміщеннях зі складною структурою і великою кількістю куточків, куди світло потрапляв насилу. Гризайль сприяла кращій освітленості.

У ранню готику в вітражі використовували виключно забарвлене скло. Витягнуті форми вікон змушували художників значно розтягувати зображення, які в них містилися, в зв’язку з чим фігури людей виходили непропорційними. В кінці 13 століття цю проблему навчилися вирішувати за допомогою обрамлення кольорового вітражного зображення прозорим склом. В результаті вітражний малюнок був кольорову смугу в центрі прозорого вікна. Це було і функціональної знахідкою, так як дозволяло пустити в храмові приміщення більше світла.

У період пізньої готики вітраж починає використовуватися не тільки в соборах. Так, поруч собором починають зводитись ратуші, які являють собою символ міста. Таким чином, ще в період свого реального історичного побутування готичний вітраж перекочував в інтер’єр громадських закладів і житлових просторів, де його успішно застосовують в стилізованому вигляді і до цього дня.

Тематика вітражів в готичному стилі

Тематика вітражів в готичний період стосувалася наступних сфер:

  • біблійні сюжети (наприклад, притча про блудного сина), зображення святих;
  • життя монархів, світ середньовічної знаті;
  • лицарські мотиви;
  • побутові сцени, пов’язані з роботою міських і сільських жителів;
  • міфологічні сюжети і герої: персонажі казок, дракони, єдинороги, Сонце, Місяць, Земля, знаки Зодіаку, чотири стихії, що втілюють Всесвіт і т.п.

На вікнах соборів розгортаються цілі оповідання про житіє святих, про біблійних героїв, про історію монарших родів, про виникнення Всесвіту, про основи світобудови. Вітражі настільки детально ілюстрували перераховані сюжети, що вікна ставали своєрідним еквівалентом рукописних текстів.

Готичний вітраж в сучасному інтер’єрі

Готика вважається істинним вінцем середньовіччя, і сьогодні ця симфонія світла, каменю і скла може виявитися цілком затребуваною. Сучасний інтер’єр може бути весь виконаний в готичному стилі, проте дизайнери студії "Стеклосфера9quot; рекомендують зупинитися на готичної стилізації. Справа в тому, що готика передбачає просторі приміщення з високими стелями. Найбільш природно готичний стиль буде втілений, якщо є можливість створити описане вище прагнення вгору, а це можливо лише при значній висоті стель. Наприклад, відмінно підійде даний стиль для котеджів з другим світлом.

Вітраж в готичному стилі буде доречний на всіх витягнутих елементах, зокрема, на вікнах і в дверних отворах. Відмінна можливість створити готичну стилізацію — стельові вставки. які будуть імітувати купол. Якщо архітектурні особливості дозволяють, то можна прикрасити вікна і двері виразними круглими розетками. З нейтральних зображень готики, добре вписуються в сучасний інтер’єр, можна перерахувати готичний орнамент, що повторює форми стрілчастих конструкцій храмів, а також рослинні мотиви: відповідним чином стилізовані трилисник і троянду. Екзотичні виглядатимуть лицарські поєдинки, небачені тварини з середньовічних легенд.

Готичний вітраж може прикрашати і приміщення, що не несе в цілому відбитків готики. Якщо у вас є колекції старовинної зброї або живописні полотна, на яких зображені середньовічні сцени, або просто для вас виявилися близькі готичні сюжети і колорит, не варто відмовлятися від затії прикрасити своє житло такими вітражами.

У будь-якому випадку в результаті переливаються світіння вітража в готичному стилі стане незабутнім враженням для кожного, кому пощастить відвідати такий інтер’єр.




Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *